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      宜興鮑壺公紫砂壺

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      真紫砂壺價格多少錢
      《宜興陶器圖譜》所錄《砂壺考》云:“鄧秋板砂壺全形拓本,刻大彬菱花式壺,工巧有致。大彬二字楷書款。”《菱花式壺》以對稱菱花瓣為造型特征,陰陽交間,凹凸分明,十二瓤紋清晰端正,制工亦嚴謹,可謂是明代時大彬所創制的筋紋器代表作。香港茶具文物館收藏的款為“萬歷丁酉春茗、時大彬”的《玉蘭花六瓣壺》精巧樸致,使該品成為紫砂筋紋器造型中優秀的傳統之作。此壺造型從莖形蓋鈕如花蒂狀,逐漸延伸壺肩壺身上部,氣勢飽滿,渾圓如玉?;ǖ傧轮饾u展開花瓣壺腹處膨脹,給人以心靈的震動。壺足亦呈展開狀,壺嘴壺把如花莖延伸,自然和諧,成完整玉蘭花狀。歷來為后代藝人仿造,成為楷模。

      為時大彬高足的李仲芳,亦是一位制作紫砂筋紋器高手?,F為弗里爾藝術館收藏的“李仲芳款”《瓜菱壺》從壺鈕身腳,均為筋紋,端正勻稱,氣度飽滿,而且在筋紋的變化中身以渾圓狀為主,流把以方形為主,于變化中求統一協調,為紫砂筋紋器的發展作出了貢獻。

      時大彬的另一位弟子徐友泉亦是制作紫砂筋紋器的高手。徐友泉“變化其式……畢智窮工,移人心目。”可謂是別具一格?,F存香港茶具文物館“友泉”款《仿古盉形三足壺》,從仿青銅鼎造型入手加以改型,簡練而大方,古樸而雅正,亭亭玉立,雍容華貴,于簡練中求氣度,開創了紫砂筋紋器的新風尚?!斗鹿疟B形三足壺》文氣十足,古色古香,以三瓣凹凸筋紋線自蓋身再足,通體貫氣,妙若天成,既保持了青銅器的古樸美感,又將紫砂泥料材質質樸優雅的特性發揮到盡致,給人以古雅的紫砂茗壺美感。徐友泉另一筋紋器作品《葵花方壺》,器形如瓜,底與口相對稱,肚自收肩收腹處膨脹,腹中呈菱圓形,凹凸有序,張力于角,自上而下,貫通一氣,通暢自然,韻律節奏感貼切。工藝精致,口蓋任意轉換,吻合自如,將筋紋器的工藝表現得。

      清水泥紫砂壺好不好

      泥種不同朱泥是屬于紫砂紅泥中的一種泥,朱泥是紅泥中之精品。因主要成份為紅泥(含鐵量極高)而得名。清水泥,該泥為純種紫泥礦,宜興丁山陶者呼之“普泥”,為較常見之泥料。

      泥性不同朱泥泥性較高,含砂量低砂性較弱,且泥性甚嬌,成型工藝難度亦高。由生坯至燒成,收縮率高達30%-40%之間,支撐度差,一般成品率僅約7成。大的壺型成品率低,小壺成形后則可愛靈動。清水泥泥性:干濕易掌握,穩定性高,黏性合理,成型較易。陳泥須回煉,否則易生黑邊、花泥,提煉時須留意氧化鐵及石灰質之剔除。
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      第二期紫砂壺大師為清初人陳鳴遠、惠孟臣。陳鳴遠以生活中常見的栗子、核桃、花生、菱角、慈菇、荸薺、荷花、青蛙等的造型入壺,工藝精雕細鏤,善于堆花積泥,使紫砂壺的造型更加生動、形象、活潑,使傳統的紫砂壺變成了有生命力的雕塑藝術品,充滿了生機與活力。同時,他還發明在壺底書款,壺蓋內蓋印的形式,到清代形成固定的工藝程序,對紫砂壺的發展產生了重大影響。由于陳鳴遠的作品出神入化,名震一時,故仿品、贗品大量出現。顧景舟先生說,從少年習藝,直至暮年,半個多世紀中他也只見到幾件真品,收藏家要特別小心以防走眼。明末天啟、崇禎年間的惠孟臣,長于制作小壺,以小勝大。孟臣壺以竹刀劃款,以器蓋內有“永林”篆書小印者為精品。第三期紫砂壺大師是清代中葉嘉慶、道光年間的陳鴻壽和楊彭年。陳鴻壽,是清代中期的著名書畫家、篆刻家。藝術主張創新,他倡導“詩文書畫,不必十分到家”,但必須要見“天趣”。他把這一藝術主張,付諸紫砂陶藝。第一大貢獻,是把詩文書畫與紫砂壺陶藝結合起來,在壺上用竹刀題寫詩文,雕刻繪畫。第二大貢獻,他憑著天賦,隨心所欲地即興設計了諸多新奇款式的紫砂壺,為紫砂壺創新帶來了勃勃生機。他與楊彭年的合作,堪稱典范。值得一提的是嘉道年間的邵大亨,他為陳鳴遠以后的一代高手,其它如邵友蘭、邵友廷、蔣德休、黃玉麟、程壽珍諸人,則一代不如一代。更多的是因循守舊,很少創新,制作工藝也日漸草率荒疏。近代的紫砂大師,首推顧景舟老先生,顧老潛心紫砂陶藝六十余年,爐火純青,登峰造極,名傳遐邇。建國后七老藝人:顧景舟、任淦庭、吳云根、朱可心、裴石民、王寅春、蔣蓉。

      邵順生紫砂壺拍賣

      邵順生,1955年生人,清代制壺名家邵大亨的后人,現為研究員級高級工藝美術師、江蘇省工藝美術名人、江蘇省陶瓷藝術名人、中國政協文史館工藝美術研究院副院長、中華兒童文化促進會博愛和平大使、宜興紫砂文化研究會常務理事、宜興紫砂行業協會常務理事、上海陶器研究院研究員。

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